Por fases, las luces se fueron apagando y al grito de “¡carnaval!” comenzó la fiesta con los 17 integrantes de Falta y Resto arengando a sus invitados con el tema Tuleque. Seguidores porteños y uruguayos hicieron sentir la ovación, y las rivalidades rioplatenses quedarían para las bromas, promediando el espectáculo.

Camisas y corbatas con aire desaliñado, maquillaje blanco murguero en sus rostros y un poco de acting condimentaron los primeros ritmos de la noche. Y en cada intervención, la nostalgia, el mensaje a las nuevas generaciones, pero sobre todo mucho humor, alimentaron la performance.

Con Volvió la Falta, la murga ya había ganado por completo el escenario, y el público, de ambas orillas, se deleitaba. Ninguno de los murgueros arrebata el protagonismo a los otros: cada integrante aporta su nota a un acorde de 17 cuerpos, que junto al pie de los micrófonos bailan, actúan, se ríen.

El momento de contenido político no tardaría en llegar. Con el tema Propuesta indecente, Falta y Resto juega, socarrona, con la supuesta oferta de comprar a Uruguay, por parte de los Estados Unidos… Los guiños al público y las conclusiones sazonadas con sarcasmo coronaron el cierre del tema. Ya era patente el disfrute con la música, y la filiación con las letras murgueras, acaso uno de los caballitos de batallas de los uruguayos.

Con covers de Jaime Roos, como Los futuros murguistas o Que el letrista no se olvide, historias de militancia política y el despliegue por los pasillos del teatro, los murgueros tenían a toda la platea al borde las butacas, con el impulso de bailar. Pronto llegaría Amor rioplatense, un tango que versa sobre una amorío entre ella, Buenos Aires, y él, Montevideo, que tras una relación “tumultuosa” tendrían un hijo: Carlitos…

Para entonces sólo quedaban en el escenario un cantor y un guitarrista, elementos suficientes para generar el clima del 2x4 y un matiz de calma antes de un nuevo aluvión de coros y alegrías. Es que era el tiempo de la payada, donde un representante argentino y otro uruguayo –con sus sendas y respectivas casacas futboleras– disparaban bromas y desafíos de una a otra orilla, compitiendo a ver quién tiene la mejor capital. El resultado: más ironías sobre el subdesarrollo sudamericano.

Nuevamente se apagarían las luces del teatro, para recordar a ciegas las calles de Montevideo y abrir paso a la murga La nunca vista. El festejo por los 5.000 tablados ya se justificaba en cada aplauso, cuando llegó el momento de cantar por la “liberación masculina”, riéndose de sí mismos y del dato de que ninguna mujer forma parte de sus filas.

Volvería la nostalgia con los recuerdos de los setenta y de la historia de Viruta, el legendario murguero y “primer escrachador”, que con su banda Anarquía complicaba los días de la dictadura militar uruguaya. Con el tema La derecha y la izquierda volvieron a ironizar sobre política, para allanar el camino a la “bajada” y el epílogo de la performance. Con Después del 92, Dicen que la murga y El último día comenzaba a extinguirse, por esa noche, el carnaval. Se despedía Falta y Resto, pero para volver pronto.